2018年01月20日

絵描きの絵画論その2ピカソ

絵描きの絵画論のその2です。作品はピカソの桃色の時代のサーカスの男です。これは作品の輪郭だけ描いたものを生徒さんに渡し塗り絵してもらってから講義しました。光は左上からあたっていることにしています。
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それでこちらがピカソの作品です。
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生徒さんの作品とピカソの作品は大きく食い違っています。一番大きな違いは生徒さんは光の方向に忠実に男の左前からあたっている光を再現して背中は暗くして立体感を出しています。ピカソの作品では光の当たっていない背中にも光の当たっている部分があります。さらに男の半ズボンは全く光を無視して平坦に塗られ、下の布も上の面も横も一緒の色です。座っている箱も背中に比べて明暗が薄く下の影も描かれていません。
男の光の当たっている腕の背景は明暗法の理論では暗くならなければいけません。バックの3段階に続く丘陵も右と左の明暗が違います。何より後ろの玉乗りの女性の光は男と反対の右からあたっています。
 要するにピカソは自然に見える絵画明暗法を全く無視して新しい秩序で絵を描いているのです。その目的は平面化です。西洋絵画は19世紀になって絵画の新しい表現方法を模索していましたがその時に日本の浮世絵に出会い、自然空間の模倣に寄らない平面を使った空間構成に驚愕します。この作品はピカソが平面空間による疑似立体の表現に取り組んだ傑作です。
 女が乗る球のカーブが男の足のふくらはぎのカーブと一致します。何故、ピカソはふくらはぎの後ろに玉を描かなかったというと、ふくらはぎを超えて玉を描くと玉乗り女性が前に飛び出してくるからです。とにかくこの作品はただものではないピカソ満載です。
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posted by entotsu at 00:27| 絵画教室 | このブログの読者になる | 更新情報をチェックする

2018年01月19日

上野の森美術館アートスクール火曜水曜夜間、絵描きの絵画論

上野の生徒さんから、たまには講義もやってくださいとリクエストされたのでテーマを「絵描きの絵画論」として、絵を描く立場からの絵の見方を2作品講義した。しかしただ講義だけだと、簡単に聞けてしまうので、1作品めはセザンヌのキューピッドの静物なのだが、セザンヌの画題と同じものを使って自分だったらどのような絵を描くのか実際にセザンヌ作品は見せずに40分で描いてもらって。それからセザンヌの絵を見ながら、彼が如何に天才であるかを講義した。これが最初の問題用紙。
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それからこちらが生徒さんたちが同じモチーフを使って考えた作品。
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さてこちらがセザンヌの作品。
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それでこの作品から何を読み取るかというと。
1・この当時セザンヌが取り組んでいたのは、それまでの絵画の主要な空間表現方法の明暗法による空気遠近法を使って空間を表現せず、面を重ねることによって強い疑似空間を作り出すことです。手前から奥まで綿密にモノ同士が重ねられて空間を作り出しているのが分かると思います。特にデフォルメされた手前から奥に繋がる青い布は現実にはあり得ませんが、一見すると自然に見えます。
2・テーブルを敢えて手前に飛び出させず、右奥の床の色と変わらない色にして、ところどころ線を切って床と繋げています。そうしておいて、奥の方に手前の果物と比べるとやたら大きい果物を右と左に置いて手前の果物と繋がって四角に見える疑似テーブルを見る人に想像させて不安定な縦長のキューピッドを安定させています。まあ、凄いね。
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やばい、作品が横になってる。見にくくてゴメンね。次回はピカソやります
posted by entotsu at 01:28| 絵画教室 | このブログの読者になる | 更新情報をチェックする

2018年01月18日

インパクトドリッピング和紙張り下地に裸婦を描く

普通たらし込み下地は均一なたらし込みを心掛けるが、今回は画面に下地で流れを作るために方向性を持った強いドリッピングを施したキャンバスに和紙を張る。実際に描く時は和紙が絵の具を吸うので描き直しが出来ないため、一発で決める慎重な書き込みが必要になる。和紙が重なったところは白くなるのでこれをデザイン的に使うことも可能。。
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posted by entotsu at 03:42| 絵画教室 | このブログの読者になる | 更新情報をチェックする